BLUE NOTE BLP-4252
とにかく音がイイ！たまたまリバティのモノ盤（RVG入り）と、音が良いと評判だったキングのステレオ盤、2枚を所有していている。
カヴァのイメージに反し、中身はなかなかいいです。
1曲目のタイトル曲に針を落とすと、素晴らしい音色のflにハッとする。スポールディングのflってこんなに良かったっけ、と誰しも自分の耳を疑うでしょう。
この時代の「お約束事」とばかり、スタートはジャズ・ロックなので硬派の方にとっては、「またか！」と針を上げてしまうかもしれません。でも、tp、tsはバックに徹し、ソロを取らない構成が、ニクイ！
ここを少しばかり我慢して、2曲目、‘Sudel’に入るとがらっと曲調が変わる。3管アンサンブルと心地よいスピード感が、「音」の良さと相俟って、聴き手を演奏にググッと引き込む。ピアソンは頭の部分で味のあるアレンジも施している。そして、後半、自分のソロ・パートで3管のアンサンブルをバックにする手法は、どことなくH・ハンコックの‘SPEAK LIKE A CHILD’（1968年3月録音、ピアソンのプロデュース）の雰囲気を連想させます。カーター（b）とローカー（ds）も同じで、ひょっとして、本作でアイディアが芽生えたのかもしれません。
全7曲、アレンジも含め全てピアソンのペンによるもので、彼の小粋な音楽センスが横溢している。ただ、彼の基本的スタンスは、「柔らか、甘め系」。例えば、バラード曲、‘After The Rain’ではスポールディングの出色のflで随分、助けられている。
本作が録音されたのが66年12月録音、そしてリリースされたのは1967年、ライオンがBNをリバティに売却した時期（66年5月）と微妙に近く、ひょっとしてリバティ盤がオリジナルでは？と淡い期待をしていましたが、ちゃんとNY盤がありますね。音自体は多分、変わらないのでは？
こちらがキング・ステレオ盤です。MONO同様に「音」がいいです。ただ、カヴァのSTEREO版が入手できなかったのかMONO版を流用している。本アルバムは結構、人気があり、当てにならないけれどキング盤のタスキ帯に、コレクターズ価格：￥5,000と記載されている（1983年当時）。
その要因は、キャッチ・コピーに書かれている「愛らしいメロディ・センス」ですが、やはり、ハバードの存在が大きい。全曲でソロは取らないものの、オーセンテックなプレイでビシっと一本、筋を通している。因みに、N・ヘントフが書いたライナー・ノーツの中で、ピアソンはハバードに最大級の賛辞を送っている。
録音当時、ハバードは既にAtlanticに移り、”BACKLASH”を録音（1966.10.19）していたが、本作と”SWEET SLUMBER（LUSH LIFE）/ LOU DONALDSON”、そして”THE RIGHT TOUCH / DUKE PEARSON”（BLP‐4267，1967.9.13 録音）までBlue Noteの作品に参加している。理由はライオンが67年秋に引退するまで付き合ったのです。実に律儀な男だ。
スポールディング、ハバード、そして沈思的プレイに徹するヘンダーソンに支えられたピアソンのpは絶好調です。
